Prokofiev
The Gambler - Opera în patru acte la un libret al compozitorului, bazată pe romanul cu același nume al lui Fyodor Dostoievski [cântat în limba rusă cu titlurile în limba engleză de Christopher Bergen]

gambler

Alexei - Vladimir Galouzine
Polina - Olga Guryakova
Blanche - Olga Savova
Generalul - Serghei Aleksashkin
Marchizul - Nikolai Gassiev
Domnul Astley - John Hancock
Baronul Würmerhelm - James Courtney
Grammy - Larissa Diadkova
Prințul Nilsky - John Easterlin
Potapich - Yuri Laptev
Primul crupier - Ronald Nald
iReckless Gambler - Vladimir Grishko
Unlucky Gambler - David Won
Sickly Gambler - Bernard Fitch
Old Gambler - Philip Cokorinos
The Lady „Comme ci, comme ça” - Edyta Kulczak
Venerabila Doamnă - Diane Elias
Englez gras - LeRoy Lehr
Pale Lady - Yvonne Redman
Englez înalt - Michael Devlin
Hunchback Gambler - Anthony Laciura
Bătrână doamnă suspectă - Ziua lui Kathryn
Garish Lady - Katherine Whyte
Regizor - Paul Plishka
Al doilea crupier - Jeremy Little
Jucători - Michael Forest, Josef Shalamayev, Kirk Eichelberger, Diego Matamoros, Kurt Link și Ricardo Lugo

The Metropolitan Opera Chorus

Orchestra Metropolitan Opera
Valery Gergiev

Temur Chkheidze - Producție
George Tsypin - scenograf
Georgi Alexi-Meskhishvili - Costumier
James F. Ingalls - Designer de iluminat

Revizuite de: Susan Stempleski

Revizuit: 27 martie 2008
Locul de desfășurare: Metropolitan Opera, New York City

„The Gambler” a fost plin de ghinion în primii ani. În timp ce opera se repeta la Teatrul Mariinsky din Sankt Petersburg pentru premiera din martie 1917, Revoluția din februarie a izbucnit și a forțat anularea ei. Planurile ulterioare de a pune în scenă lucrarea la Teatrul Bolșoi din Moscova au fost restrânse în urma Revoluției din octombrie din 1917. În anul următor, descurajatul Prokofiev a părăsit Rusia și a rămas în străinătate până în 1927, când s-a întors pentru câteva turnee de concerte. În timp ce se întorcea în patrie, el l-a convins pe distinsul regizor Vsevelod Meyerhold să ia în considerare încă o dată punerea în scenă a teatrului Mariinsky și a început să lucreze la o revizuire majoră. Această producție a căzut și ea. Versiunea revizuită nu a avut premiera până în 1929, când a fost montată (și cântată în franceză) la Théâtre Royal de la Monnaie din Bruxelles.

Scrisă când Prokofiev avea 25 de ani, „The Gambler” a fost prima lucrare majoră a compozitorului pentru scenă. Scorul său neconvențional afișează toată capriciozitatea și nerespectarea urâtă caracteristice lucrărilor timpurii ale lui Prokofiev, când era dornic să se exprime în limbajul cel mai radical posibil. Piesa este amplasată în vremea lui Dostoievski (1865), în și în jurul cazinoului din „Roulettenberg”, un spa fictiv undeva în Europa Centrală. Povestea urmărește căderea lui Alexei, un tânăr rus cu dependență de jocuri de noroc, care a fost angajat ca tutor la copiii unui general pensionar și care este îndrăgostit de Polina, secția generalului. Scorul expresionist al lui Prokofiev strălucește o lumină nemiloasă asupra grupului de personaje preponderent auto-căutătoare și ipocrite care îi înconjoară pe Alexei și Polina și sunt obsedate în mod diferit de jocurile de noroc.

Când Valery Gergiev a preluat postul de dirijor principal invitat la Met în 1997, s-a angajat să introducă opere rusești rareori auzite la New York. Această producție a „The Gambler”, care a avut premiera Met în 2001 (a jucat anterior în 1975 în turneul Operei Bolșoi), a avut un succes timpuriu în campania lui Gergiev. A fost prima operă Prokofiev pusă în scenă de Met și a fost urmată în curând de cea de-a doua, „Război și pace” (dirijată tot de Gergiev) în 2002.

Piesa necesită o distribuție enormă: 31 de roluri solo și patru personaje mut. Este o operă provocatoare, plină de curenți psihologici psihici și momente disonante. În timp ce povestea în sine nu este foarte complicată, evenimentele puse în scenă și scorul frenetic sunt inseparabile. Pentru o înțelegere și o plăcere depline, muzica și cuvintele necesită o atenție completă și neclintită a publicului. (Aceasta a fost o ocazie în care a fost extrem de recunoscător pentru titlurile Met, care erau absolut imperative pentru vorbitorii care nu vorbeau limba rusă și pentru oricine nu era familiarizat cu povestea lui Dostoievski.)

Această montare a „The Gambler”, cu o distribuție formată în principal de cântăreți ruși, și o echipă de producție de la Teatrul Mariinsky, este în esență un spectacol rus. Scenariile lui George Tsypin combină tradiționalul și modernul, folosind coloane filigranate gigantice, panouri și arcade pentru a da un aspect plin de spa. Un cerc gigantic de spirale și fire metalice (reprezentând probabil o ruletă) este suspendat deasupra scenei. Schimbările de scenă sunt marcate de schimbări de iluminare (o combinație de albastru strălucitor și verde de masă pentru jocuri de noroc) și un sortiment de mobilier din secolul al XIX-lea: câteva scaune, o masă, pătuțul lui Alexei. Zgârieturi uriașe de iluminat neon roșu au făcut ca o scenă climatică la o masă uriașă de ruletă să amintească mai mult de Las Vegas decât de un mic cazinou european.

Muzica și povestea se mișcă brusc, oprindu-se doar ocazional pentru pasaje bogat lirice de tipul care marchează unele dintre lucrările ulterioare ale lui Prokofiev. Nu există arii, doar câteva solo-uri asemănătoare unor cântece și câteva momente rare de vocalizare a ansamblului. Inspirat de opera „Căsătoria” lui Mussorgsky, în care compozitorul mai în vârstă a încercat să folosească ritmuri de vorbire naturale pentru a crea semnături muzicale individuale pentru fiecare personaj, scorul lui Prokofiev este cel mai izbitor pentru controlul său abil al culorii orchestrale. Opera este scrisă ca un recitativ extins în formă de dialog, discursul punctat cu țipete bruște, râsete și alte izbucniri în intervalele cele mai înalte și mai joase ale vocii umane. Muzica și dialogul sunt întotdeauna interesante, adesea pline de umor.

În premiera prezentată în acest sezon, Orchestra Met a cântat magnific această muzică idiosincratică și a făcut pe deplin dreptate la scorul lui Prokofiev. Acest lucru s-a datorat în mare parte prezenței lui Valery Gergiev. Conductorul neobosit a fost în formă maximă, oferind o lectură incisivă și remarcabil de coerentă a scorului episodic al lui Prokofiev. Afinitatea lui Gergiev pentru această muzică era evidentă și părea să le insufle minunatului jucător Met cu propriul său entuziasm. Cântarea orchestrei nu ar fi putut fi mai idiomatică sau mai exaltantă.

Pentru această cursă Met, cinci dintre directori - Vladimir Galouzine (Alexei), Olga Guryakova (Polina), Sergei Aleksashkin (generalul), Nikolai Gassiev (marchizul) și Olga Savova (Blanche) - sunt membri ai companiei de teatru Mariinsky a lui Gergiev și repetă rolurile pe care le-au jucat sub el în primele spectacole ale lui Met în 2001. Un alt rol major, cel al Grammy-ului, este cântat și de un regulat al lui Mariinsky, Larissa Diadkova. Într-o operă marcată de atât de multă declarație idiomatică, a avea atâtea roluri cântate de vorbitori nativi era un plus cert.

Tenorul puternic Vladimir Galouzine a cântat rolul descurajant al lui Alexei cu un ton puternic, înțepător și cu o fervoare dramatică superbă. Întrucât Polina este conflictuală din punct de vedere emoțional, Olga Guryakova a susținut o interpretare dramatică și convingătoare din punct de vedere muzical, surprinzând atât dorința, cât și dezgustul personajului ei pentru Alexei. Basul stentorian, Sergei Aleksashkin, a fost splendid acasă în rolul generalului, prezentând doar combinația potrivită de disperare și indignare de sine stătătoare. Larissa Diadkova a fost un Grammy cu aspect tânăr, dar a impregnat rolul cu o aroganță excentrică, iar mai târziu, când își pierde toți banii la masa de joc, a demisionat stoic. Olga Savova era în mod adecvat cochetă și vicleană ca Blanche. Nikolai Gassiev era un marchiz cu voci puternice, adecvat. Printre numeroasele roluri mai mici s-au numărat Paul Plishka în calitate de director al cazinoului și Ronald Naldi în rolul primului crupier.

Una peste alta, aceasta a fost o interpretare orbitoare a operei neconvenționale și uimitor de expresive a lui Prokofiev, unul dintre cele mai bune lucruri pe care le-a făcut Met în acest sezon.

  • Spectacole suplimentare programate pentru 31 martie și 4, 8 și 12 aprilie
  • Spectacolul din 12 aprilie va fi difuzat pe rețeaua internațională de radio The Toll Brothers-Metropolitan Opera
  • Metropolitan Opera