Hollywoodul are o aversiune la acțiune: transformarea scenelor de luptă bine coregrafiate în cacofonii de tăiat rapid, de mână. Iko Uwais speră că filmele sale vor schimba asta.

villain

Când J.J. Abrams a înviat Războiul Stelelor, dorea emoție - și actori care să facă distractiv noile filme. Pentru o anumită scenă din The Force Awakens, când asasinii raideri urcă și încearcă să deturneze Falconul Milenar din ținta lor galactică, Han Solo, Abrams dorea acțiune - și actori care să-l facă să se simtă real. Abrams l-a chemat pe Iko Uwais.

Era dorința unui fan, pe cât era cererea unui regizor. Abrams, la fel ca mulți din Hollywood, a descoperit-o pe Uwais prin lucrarea sa de la Raid: Redemption, filmul de arte marțiale indoneziene al regizorului galez Gareth Evans inspirat în egală măsură de Die Hard, un M.I.A. videoclip muzical și forma de artă auto-apărare malaeziană Silat. Raidul a devenit unul dintre cele mai celebre filme de acțiune ale secolului și a prezentat lupte corp la corp pentru a-l face pe Jason Bourne un luptător de stradă care aruncă haymaker și pe John Wick un luptător MMA novice. (Steaua lui John Wick, Keanu Reeves, a fost atât de încântată de Uwais, încât l-a aruncat într-un rol mic pentru debutul său în regie, Man of Tai Chi.)

Abrams dorea acțiunea respectivă. Așa că a sunat și a aruncat-o pe co-starul lui Uwais și Raid, Cecep Arif Rahman, pentru a-l vâna pe Han. De asemenea, el i-a cerut lui Uwais să coregrafeze o luptă cu sabia laser pentru mai târziu în film. Uwais, campion la Pencak Silat, scrisese până atunci și executase sute de coregrafii de luptă ucigașe care implicau cuțite și machete. Conceptul pe care l-a arătat lui Abrams a cerut un duel și a prezentat o mișcare finală în care un luptător își retrage strategic sabia luminoasă înainte de a câștiga partea din spate a adversarului și apoi, după cum explică Uwais, „cu o mișcare rapidă, pune sabia laser moartă în spatele adversarul său și îl aprinde. ”

Abrams i-a plăcut coregrafia, dar a considerat că lupta este prea violentă pentru ratingul filmului PG-13. În cele din urmă, a fost tăiat din film. În propriile roluri, Uwais și Rahman dețin mai puțin de cinci minute din timpul total al ecranului: se angajează într-un scurt schimb cu Solo; sunt așezați de un monstru cu tentacule; aleargă, se răsucesc, trag și mor - mai ales pe ecran. În momentul în care „acțiunea” se curăță, spectatorii teatrului probabil că nu aveau idee că doi dintre artiștii marțiali mondiali, aduși pentru a întineri cea mai iconică franciză de film din toate timpurile, nu au făcut decât să stea în jur; rolul lor a fost în esență un cameo.

Desigur, Uwais nu o vede așa și a fost fericit și onorat că Abrams i-a dat telefonul, cameo sau nu. „Pentru a fi sincer, a primi apeluri de la Hollywood a fost destul de suprarealist”, spune Uwais. „Îmi câștig existența din adevărata mea pasiune, care este Silat; este cu siguranță un privilegiu pentru mine ".

Umilința lui Uwais poate fi dezarmantă; pentru un interpret strălucitor, care aruncă cotul și genunchiul, prezența sa în scenă este surprinzător de placidă. El se ridică la aproximativ 5’7 ”, musculos, dar nu dominator, și zâmbește timid și cu un fel de aversiune în lumina reflectoarelor, nativ doar pentru cei care nu au visat niciodată un reflector.

Deși deja este o superstar de acțiune în emisfera estică, Uwais și talentele sale non-cameo vin abia acum pe ecranele americane. Anul trecut, Uwais a împușcat și a luptat alături de Mark Wahlberg în calitate de informator de poliție cu trecere triplă în Mile 22, primul său rol major în filmul american. Chiar și înconjurat de o distribuție care îi include pe Wahlberg, Ronda Rousey și John Malkovich, Uwais a devenit cea mai electrizantă parte a producției și a depășit steaua de acțiune Wahlberg în fiecare secvență cu acțiune. În timpul unui interviu pentru film, Wahlberg i-a numit pur și simplu pe Uwais un „ticălos”.

Este un pseudonim pe care mai mulți din elita de la Hollywood l-au recunoscut.

Uwais va apărea pe ecran în acest sfârșit de săptămână ca pumnul super-ticălos blond bleach care se luptă cu Dave Bautista și Kumal Nanjiani în Stuber. În august, el va prelua conducerea propriului serial de arte marțiale produs de Netflix, Wu Assassins.

În ciuda întregii modestii, a surprizei sale că Abrams, Reeves și Wahlberg știu chiar cine este, Uwais poate fi în curând cea mai căutată vedetă de arte marțiale din lume.

Legenda lui Silat povestește despre o femeie, Rama Sukana, care asistă la două animale care se luptă în sălbăticie. Rama încorporează apoi aceste mișcări într-un stil unic de luptă: Silat. În unele regiuni, animalele de luptă includ o maimuță și un tigru. Alții spun povestea unui tigru și a unui șoim. (Personajul lui Uwais din filmele The Raid este, de asemenea, numit „Rama”.) În lumea umană, Silat folosește greve folosind fiecare parte a corpului, luptând și aruncând; armele tradiționale includ cuțite și pumnal.

Uwais a început să practice Pencak Silat, o variantă originară din Indonezia, la vârsta de zece ani. A învățat sub bunicul său, H. Achmad Bunawar, un maestru al formei și fondatorul unei școli Silat din Jakarta, unde s-a născut Iko. Jakarta centrală a fost un loc periculos pentru un adolescent în anii '90, în timp ce Indonezia a trecut de la dificultățile economice și de la conducerea în mare parte autoritară. Pentru Uwais, Silat nu era doar o tradiție de familie; s-a dovedit, de asemenea, o abilitate de supraviețuire necesară.

Într-o zi la școală, un coleg mai în vârstă, crezând că are o carne de vită cu Uwais, l-a sărit - cu alți cinci prieteni. Uwais a început să blocheze în mod reflex pumnii, ignorându-i pe cei cinci prieteni în timp ce se concentrau pe un coleg de clasă. Se simțea ca o mișcare spontană - apărând cei șase copii mai mari. A suferit câteva vânătăi, dar a scăpat nevătămat. Când Uwais i-a spus bunicului său, el doar a zâmbit, i-a dat sfaturi lui Uwais să nu se lupte, apoi l-a antrenat și mai tare. Uwais avea 17 ani.

În 2007, regizorul Gareth Evans s-a mutat în Indonezia și a început să lucreze la un documentar care prezintă Silat. L-a căutat pe Bunawar. Până atunci, Uwais, în vârstă de 24 de ani, conducea un camion pentru o companie de telecomunicații. El și-a trăit pe scurt visul de a juca fotbal profesionist pentru un club local și cu doi ani mai devreme a capturat Campionatul Național Pencak Silat.

În timp ce filma Bunawar, Evans și soția sa, Rangga Maya Barack, i-au remarcat pe Uwais într-o sesiune de practică. Au simțit prezența ecranului în spectacolul său și i-au oferit un rol principal în viitorul lor proiect, Merantau, un lungmetraj care promovează Silat. Filmul a devenit un hit de cult, un film de arte marțiale dezbrăcat de acrobații strălucitoare în favoarea coregrafiei rapide, reale, brutale. A făcut din Uwais o vedetă locală.

Curând după aceea, Uwais și Evans și-au propus să filmeze ceea ce va deveni proiectul lor, The Raid: Redemption, un film de acțiune într-o locație: o clădire înaltă, un grup de ofițeri SWAT, inclusiv Uwias, și etaj după etaj al băieților răi. . (Evans a făcut The Raid cu doar 1,1 milioane de dolari.) Evans și Uwais au filmat apoi continuarea, The Raid 2: Berandal, care a avut premiera la Sundance, a prezentat scene de luptă și mai mari și o urmărire cu mașinile, a ucis 327 de persoane pe ecran, provocând un singur public. membru în leșin și Malaezia pentru a interzice inițial filmul și a consolidat statutul lui Evans și Uwais în lumea cinematografiei de arte marțiale: erau în top.

Atunci a început să sune Hollywood-ul.

În august 2018, pe măsură ce Mile 22 și primul său spectacol major american au ajuns în cinematografe, Uwais filma deja următorul său proiect, Stuber. De asemenea, se întorsese la est pentru a filma The Night Comes for Us (Indonezia) și Triple Threat (China) - atât filme cu arte marțiale cu câștiguri reduse, cât și cu critici. Uwais era la fel de ocupat ca întotdeauna.

Cu toate acestea, până la sfârșitul lunii august, Mila 22 a fost distrusă de critici și din SUA. la bilet, împingând pauzele pe ceea ce trebuia să fie o franciză de film. Acest eșec a însemnat, de asemenea, că cel mai de succes SUA din Uwais rolul până în prezent rămâne cameo-ul său Star Wars. Toate cele 3 minute.

Dar succesul pentru Uwais nu poate fi măsurat prin cifre și este aproape frustrant cum apare conținutul Uwais în ciuda recepției sale călduroase din America. „Sunt recunoscător doar că am șansa să prezint artele marțiale tradiționale indoneziene unui public din întreaga lume”, spune el, subliniind rolul său de coregraf și ambasador cultural; el vede rolul său ca fiind de a crea șoc și conștientizare.

Dar de ce, chiar dacă Abrams, Reeves și Wahlberg îl văd pe Uwais ca pe următorul lucru mare, Uwais nu este încă următorul lucru mare?

O parte din recepția lipsită de lumină americană a lui Uwais este cuprinsă în istoria artelor marțiale de la Hollywood.

Jackie Chan, inspirația proprie a lui Uwais, avea 26 de ani când a apărut în primul său film american, The Big Brawl, un film care a avut un succes marginal în box-office-ul american, dar a fost slab recenzat de critici. Izbucnirea lui Chan în Statele Unite a venit abia mai târziu și odată cu Rush Hour (1998), când Chan avea 34 de ani.

Uwais, acum în vârstă de 36 de ani, se confruntă cu aceleași provocări ca Chan - precum și colega lui Chan din Hong Kong, Donnie Yen - și anume regizori americani care nu sunt foarte siguri cum să-și angajeze talentul pentru succesul cinematografic. (Yen a fost, de asemenea, distribuit în noua franciză Star Wars și, în ciuda talentelor sale de arte marțiale, i s-a mai dat puțin de făcut.)

Majorității regizorilor de la Hollywood le lipsește ochiul (și urechea) pentru acțiune. Când Uwais explică estetica lui Silat, o face folosind un limbaj percutant: „Silat nu este doar un blocaj; are un ritm specific, o dinamică. ” Fiecare scenă de luptă, fiecare blocaj și pumn trebuie să se modifice la ritm. (Regizorul raidului, Gareth Evans, chiar ar fi egalat acest ritm cu împușcăturile de pe ecran.)

Unul dintre motivele pentru care Chan, Yen și Uwais au avut (și au) un timp atât de dificil de adaptare la cinematografia occidentală este surditatea tonului în rândul regizorilor de la Hollywood; nu reușesc să editeze în jurul ritmurilor speciale de luptă și comedie ale acestor actori.

Rezultatul, notează Uwais, este că filmele americane încep „supraeditarea” și ascund mișcările de luptă. Transformă simfonia în cacofonie. Regizorii, explică Uwais, trebuie să compenseze actorii care nu au abilități de luptă; folosesc o cameră agresivă pentru a face mișcările să pară agresive. Prin urmare, toate cam-urile manuale, tremurate și secvențele de luptă cu tăiere rapidă pe care le vedeți. (Lupta lui Yen în Războiul Stelelor durează mai puțin de 30 de secunde și se reduce de 19 ori. Scena principală de luptă a spitalului lui Uwais în Mile 22 se reduce de 19 ori în primele 13 secunde.)

Tăierea rapidă permite în principal regizorilor să simuleze ieftin agresivitatea fără a arăta agresivitatea, cauza și efectul mișcărilor de luptă care durează luni de zile pentru a se pregăti și a filma - și, eventual, să plesnească filmul cu un rating „restricționat”.

Și până de curând, cinematograful bine coregrafiat, cu rating R, nu a câștigat la box-office. Succesul francizei John Wick a lui Chad Stahelski, care merge la mari lungimi coregrafice în numele realismului, poate contribui la ridicarea acestei gândiri economice. Dar până când Hollywood-ul nu se poate lăsa în spatele unui luptător precum Uwais sau Yen pentru un rol principal, abilitățile lor de acțiune vor rămâne ascunse, supraeditate sau pur și simplu sub apreciate. (Și, deși această ușoară nu poate agrava vizibil Uwais, ar trebui să agraveze fanii filmelor; de ce nu ați dori un film de acțiune bine coregrafiat?)